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　　不知確切從哪個時間開始，空間書寫成了最熱門的話題，而這個熱門風潮，也吹到本年學測的作文題。
　　空間的記錄，如果要論「寫真能力」自然比不上攝影；因而，以文字記錄空間，必然要有超越「寫真」的特色，所以川端康成可以《古都》一書，榮獲諾貝爾文學獎；朱天心以同名一書，榮獲眾多獎項；甚至廿世紀的大思想家桑塔耶納，以《英倫獨語》一書，同時受到文學與哲學界的青睞。他們書寫空間的同時，表現出自己的喜怒哀樂，也推銷出個人的生命風情。
　　空間寫作的題目，該從哪些角度切入呢？
一．    取材方式：
(一)    取材宜擇選代表性，或令人印象深刻的。
如＜醉翁亭記＞第二段：「日出而林霖開，雲歸而巖穴暝，晦明變化者，山間之朝暮也。野芳發而幽香，佳木秀而繁陰，風霜高潔，水落而石出者，山間之四時也。」便緊抓住代表性的風景寫出醉翁亭四季與朝暮與的景色。
再如＜岳陽樓記＞中，以雨天與晴天兩種不同的變景對照寫出。以寫雨景的「霪雨霏霏，連月不開；陰風怒號，濁浪排空；日星隱耀，山岳潛形；商旅不行，檣傾楫摧；蒲暮冥冥，虎嘯猿啼。」這些文字來看，雨天能見度低的晦暗、水邊排空的浪濤、岸畔舟船的破敗，甚至獸類可能的哀吼，皆有「具代表性」的特質。

(二)    取材貴能見人所未見。
如＜晚遊六橋待月記＞以朝煙夕嵐為主。文章如其人，要有個性才有看頭。如果寫到自然景色就用「好山好水」；寫到都市景色就用「都市叢林」「擁擠的人潮」「炫麗的霓紅燈」「車水馬龍的街道」，那麼，你的文章和別人的文章便大同小異，沒有個性了，所以如＜晚遊六橋待月記＞以朝煙夕嵐以及月景為主要重心。
在該篇中，固然注意到西湖「綠煙紅霧」「歌吹為風，粉汗為雨，羅紈之盛，多於隄畔之草，豔冶極矣」代表性的景色，更點出「朝煙、夕嵐、月景」這三個時段俗士未能見發的景色，以全新的文字表現「湖光染翠之工，山嵐設色之妙」「花態柳情，山容水意」，使得西湖最盛，一日之盛，皆能在作者刻意當中呈現觀照。

(三)取材需配合文章主旨。
任何景色皆有可喜可悲，可群可怨的素材可供取用，主旨如何取材也就需要取捨。如：＜黃州快哉亭記＞寫景必是令人「快哉」之景；取材皆與「快哉」相關聯。黃州之景，赤壁之下，會讓蘇軾有「多情應笑我」的自嘲，蘇轍自然也會有這種情緒，但在這篇＜黃州快哉亭記＞中，蘇轍取的景則是以「岡陵起伏，草木行列，煙消日出，漁父樵夫之舍，皆可指數。」「濯長江之清流，挹西山之白雲。」「連山絕壑，長林古木，振之以清風，照之以明月。」為主。這些眼見耳聞的取材、鼻嗅身感的觸動，皆是圍繞著主旨「快哉」而起。這便是配合文章主旨的好取材。

(四)取材需把握「人文」與「自然」二大特色。
如＜墨池記＞聯想到王羲之即為人文取材。而有關人文，可以用下列三個方向思考：
１．個人感觸：「和徐的微風輕的拂著我的思維；蔚藍的天空，解放了我的俗念，什麼是『無入而不自得』？現在的我便處在這情境中。」
２．論說的議題：「這一天的形形色色明日又會重演，但主角可能已換了人。街頭巷尾的種種故事不就是一個人生的縮影嗎？」
３．歷史沿革，如：「台灣在蠻荒未開時，荷蘭人已相中淡水這個軍事要塞。現代的紅毛城不再是英雄們互相馳騁爭鬥的地方，堅利的鐵炮也已生鏽，剩下的只是一座充滿古意與歐式色彩的城堡。」

二．抒寫重點：
１．    描寫要具體生動，如朱自清＜綠＞一文所寫的梅雨潭：
我曾見過北京十剎海拂地的綠楊，脫不了鵝黃的底子，似乎太淡了。我又曾見過杭州虎跑寺近旁高大而深密的綠壁，叢疊著無窮的碧草與綠葉的，那又似乎太濃了！其餘呢？西湖的波太明了，秦淮河的也太暗了。可愛的，我將什麼來比擬你呢？我怎樣比擬得出呢？大約潭是很深的，故能蘊蓄這樣奇異的綠；彷彿蔚藍的天融了一塊在裡面似的，這才這般的鮮潤呀！
單單一個「綠」的色彩，在朱自清筆下，便有「鵝黃底子」的淡綠、「無窮碧綠叢疊」的濃綠，或是「融入蔚藍天色」的鮮綠之分，這些說明，似乎將調色盤置於讀者目前，細細的調和，細細的繪出。


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