每月輕經典
白萩詩集「詩廣場」討論會記實
以下資料來自：現代詩復刊 07, 08期
時 間：
林亨泰：
我們剛慶祝過「創世紀」三十週年，中央圖書館目前也在舉行三十年現代詩特展。白萩就是在三十年前開始寫詩，並得到第一屆現代詩獎，因此可以說，白萩與中國現代詩一起茁壯、成長。
季 紅：
是啊，他（白萩）是明暗、輕重的對比很清楚。他的《有人》、《夜》、《一人》都很好。……再看《夜》：
〈夜〉
白萩可說是全能藝術家，他從事繪畫工作，又對音樂很醉心；所以剛才季紅兄提到「語言的對位法」，我想是其來有自的。其實除此之外，白萩的詩中還蘊藏了其他的高度音樂技巧。而白萩作品之吸引人，原因更在於他的文字如同繪畫，是「意象先於意念」。詩既是文字，一定涉及意念；而白萩從不把意念先推出來，總是一個接一個的意象，運用繪畫的原理來處理文字，把這個意象加在那個意象，串綴之後完滿地表達他的概念。
〈一株絲杉〉
一株絲杉
望著雲的一株絲杉
一絲杉
絲杉
在
地
平
線
上
一株絲杉
在
地
平
線
上
他的影子，細小。他的影子，細小
他忘卻了他的名字。忘卻了他的名字。只
站著。 只站著。孤獨
他站著。站著。站著
站著
向東方。
孤單的一株絲杉。
白萩的〈夜〉，除了呈現戒嚴時期，思想真空的時代困境之外；也用氛圍渲染的方式，把生命的孤寂透過動態的視覺和聽覺意象，摹寫入微！
剛上完東坡二賦的同學，不妨重拾東坡的〈記承天寺夜遊〉，體會東坡在圍城中的超然與純粹：
在另一個寒冬的夜裡，四十八歲的東坡因月色入戶而未眠，步至承天寺尋張懷民，二人在庭中漫步，欣見「積水空明，水中藻荇交橫」，原來是竹柏在月夜庭院的投影。透過〈記承天寺夜遊〉的輕淡點抹，除了共賞那份靜夜的清明外，是否也隱約感受到東坡自居於「閒人」的那份無奈和孤寂呢？
