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• 中國時報2010-04-11
• 郭光宇

    　跨國出版集團陸續進駐中國，新一代作家也迫切想把自己推向世界，中國出版業急著想要「走出去」，但外國讀者的接受度，不過差強人意而己。

    　中國越來越有硬實力，也開始意識到軟實力的重要，不過除了漢語熱之外，文學作品卻始終走不大出去。也難怪對岸的文化專欄，只要一談起諾貝爾文學獎，總要一怨三嘆，委屈得不得不貶一下瑞典學院之小國寡民。但是，高行健不是已經拿了嗎？噢pardon，他是法國人。

    　去年，中國的圖書出版品多達27萬多種，發行量70億冊，銷售額1456億人民幣，規模僅次於美國。如此驚人的榮景，一旦出了華文圈，卻只剩下各種數據，看不到什麼實質內容。於是中國出版界最近喊著要「走出去！」拿姜戎的《狼圖騰》和余華《兄弟》的多語譯本當範本。然而外國讀者的實際接受情況，不過差強人意而己。

    　文學想越過文字乃至於語系的天險，本來就不容易。在這個奇幻當道的年代，中國文學最菁華的部份，又幾乎都是寫實主義自然主義的作品，寫到哪裡都是苦命人，給人一種虐待狂的印象。異文化的讀者要讀上癮，顯然非得有強大的好奇和耐性不可。

    　就以翻譯事業超級落後的美國為例，2009年只出版了348種翻譯，其中小說283種、詩歌65種。排名第1名的法國被譯介了32種書 目，接下來的義大利、日本和西班牙各19種，而中國製造的作品只有10種。現階段看來，畢飛宇最會飛，前年《推拿》、去年《青衣》，今年又有《玉米》被譯 成美國普通話。

    　美國《出版觀察》（Publishing Perspectives）期刊日前刊出大蘋果版權經紀公司創辦人呂光東（Luc Kwanten）的業內觀察：要把中國文學推向國際，同志仍需努力。這位比利時的中國邊疆史學家曾於政大任教，1987年創辦大蘋果，也把版權觀念正式引 進台灣，兩年之後更擴及中國。根據他的說法，想要找到作品「有腿」（可以出國並被外國讀者接受）的作家還是很困難。中國作家文化侷限比較大，西方讀者必須 對背景有一定的認識，才能理解內容。此外，中國作家不習慣經紀制度，英語一般也不佳，甚至賤賣作品吃了悶虧。

    　不過近幾年，呂光東也覺得情勢有了轉變。一來西方出版人對中國的興趣越來越濃，跨國出版集團陸續進駐中國，而新一代的作家也迫切想把自己 推向世界，開始尋求經紀人的協助。事實上，已有越來越多的同行加入版權經紀，比如台灣的灰鷹和博達、英國的安德魯納伯格，以及香港的牡丹花。不過他也承 認，在中國代理版權並不如想像容易，「至少7年才能轉虧為盈，因為這裡的書價太便宜。」

    　最後這點結論，真是讓買書的普羅大眾不知如何是好。其實硬要把文學當成軟實力，押派出去宣揚國威，未免太霸王硬上弓。而且文學的實 「利」，往往也不在書而在於後續商品，像好萊塢的影視力，日本的動漫力。歸根究柢，軟實力來自於創意，創意又源於自由。千迴百轉，還是繞回這個沒創意又很 要命的基本價值。

    　不過反觀台灣，自由了這麼多年，好像也沒看到文學出走到哪裡去，似乎不是好示範。話又說回來，文學寫人生，又有什麼好急著走出去的呢？