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針對歐洲各國書市銷售資料彙整而成的《多樣報告》日前出爐，翻譯小說大多源自英文創作，但暢銷榜上的作家名單則來自各國，文化版圖分布多樣。
工業革命之後，「脫亞入歐」成了不少亞洲國家的文化理想，前有日本，今有土耳其。如今，「亞洲世紀」暢喊無阻，歐洲又如何看世界呢？
奧地利的書市顧問魏申巴特（Rudiger
Wischenbart）這兩年在他的團隊協助下，接連提出所謂的「多樣報告」（Diversity Report），透過彙整各國的銷售榜單，評估小說家在歐陸被接受的情況，特別照顧到了翻譯小說這一塊。製者有心，彌足珍貴，趁2009年的多樣報告剛剛
出爐，不妨來關心一下歐洲讀者在看什麼。
＞＞英文作家占多數，卻非最暢銷者
這份長達40頁的報告書，既然強調「多樣」，在方法和分析上難免小心翼翼，不過耐心的讀者穿透重重的數字障，倒也頗能識得書市三昧。由於
前共產國家的書市操作仍難望西歐項背，所以資料匯整也分成東西兩大塊：西歐部份以英、法、德、義、西、荷、瑞（典）為主，東歐則挑出捷、匈、波、塞爾維 亞、斯洛維尼亞為樣本。為了評估作家對書市的影響力，報告也不以冊數論英雄，而是根據作家在一國書市的每月排名，給予所謂的「衝擊點數」，第1給50點，第2給49點，依此類推。據說，這樣最能如實反應實際情況。
從2008年10月到2009年9月之間，西歐書市前40強的暢銷作家，有19位以英文寫作。暢銷榜前5名分別是《龍紋身的女孩》（寂
寞）作者史迪格.拉森、《暮光之城》（尖端）的史蒂芬妮.梅爾、《天使遊戲》（圓神）的卡洛斯.魯依斯.薩豐、《質數的孤獨》（寂寞）的保羅.裘唐諾以及 《娥摩拉》（時報）的羅貝托.薩維亞諾。拉森一人的點數獨佔前40名作家的1/5，梅爾緊追在後，原因其實不難理解：這兩位都是以三部曲取勝。
從創作語言著眼，歐陸的翻譯小說約有2/3源自於英文，但榜單上的英文小說僅佔了1/3，可見英文創作雖然強勢，卻還談不上橫行。最極端
的兩個國家便是英國和瑞典，英國的前30強有28位以英文寫作，但在瑞典，英文暢銷作家卻只有3位。這兩個國家也最支持母語創作，有超過2/3的暢銷作家 是各自以英文和瑞典文寫作的。然而在其他國家，以該國語言創作的暢銷作家，至多不過占了榜單上的一半名額而己。
＞＞北歐偵探寫手，仍占一席之地
在譯介方面，法國引進了最多的暢銷譯作，這也讓法國成為外來書籍打入歐市的試金石。自2006年以來，共有111位作家打入法國暢銷榜的
前10名，較為特出的現象是北歐偵探寫手如曼凱爾、英卓達尚等，向來占有一席之地。德國雖然只有83位外籍軍團打入暢銷排行，但在來源上卻比法國多彩多 姿，除了北歐偵探作家之外，還有法文的巴貝里和《善心女神》的李陀（Jonathan
Littell），西文的薩豐、阿言德和《海上教堂》（圓神）的法康尼斯，以及葡文的科爾賀等。
至於歐美之外的小說題材，則多以作者的出生背景取信於人，比方之前大放異彩的卡勒德.胡塞尼、《白老虎》（商周）的作者亞拉文.雅迪嘉、
專攻移民小說的烏克蘭裔英國作家勒維茨卡（Marina Lewycka）等人。在促銷上，諾貝爾獎的捧功遠不及曼布克獎，勒.克萊喬榜上有名，卻只能說表現平平。
東歐顯然還是處於文學入超的局面，儘管像昆德拉、匈牙利的艾斯特哈齊（Esterhazy
Peter）和那達許（Nadas
Peter）已是文學史的一部份，但東歐小說家仍未能打入西歐的暢銷榜。東亞作家就只看得到村上春樹，躲在東歐書市的前40強名單中，排名37。
這些翻譯小說，大部份我們都讀得到，可見台灣翻譯事業的發達。但在自我感覺良好的國際閱讀品味之下，其實還是怵目驚心的文化輸入。然而書市又是個小兵立大功的競技場，以拉森為例，只要一枝筆，照樣可以為自己的母語奪下一整塊文化版圖。我們的作者、讀者、「亞洲世紀」的擁護者，很可以警惕一下了。
