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   * 2010-08-01    * 旺報
    * 【記者黃奕瀠／專題報導】
     　今年香港書展首創「年度作家」項目，獲選者為文學雜誌總編、副刊主編及知名作家劉以鬯。台灣人或許不熟悉這位高齡91歲的香港文人，但若提到王家衛電影《花樣年華》及《2046》的劇本，取自劉以鬯的《對倒》和《酒徒》交叉創作而成，便可想像鏡頭前鬱鬱寡歡的報社編輯周慕雲即為劉老的化身。

    　有「香港文壇教父」、「香港文學泰斗」之稱的劉以鬯，今年被推舉為本屆香港書展年度文學作家，肯定他對香港文學的卓越貢獻。而這也是香港書展舉辦21年來，首次設立這個榮譽項目。不僅如此，今年早先，劉以鬯也獲頒香港公開大學名譽教授及香港特區政府榮譽勳章殊榮。在在顯示他在香港的「文寶」地位。

    　中國第一部 意識流小說

    　劉以鬯以創新多變的表現手法著名，運用西方現代主義，開風氣之先，是中國最早採用意識流手法的作家，其作品《酒徒》被稱為「中國第一部意識流小說」。文評家黃維樑曾說：「單憑這部小說，劉以鬯已可在文學史上佔一席位。」中國大陸近年來盛行意識流小說，但比起《酒徒》仍晚了20年。《酒徒》的主角像是劉以鬯本人的影子，而這部作品正由導演黃國兆拍成電影，將繼王家衛後，再次影視化。

    　出席香港書展活動時，劉以鬯仍精神鑠鑠，仔細看著文藝廊內陳列的手稿和作品，時而回味，時而勘誤。當老友細數他過去刊登在新加坡媒體的文章時，劉以鬯顯得疑惑，不知自己曾寫過那些作品。他回憶自己在六○年代時，同時執筆13個專欄，每天可寫1.3萬字。

    　根據統計，劉以鬯至今共有六七千萬字的文字產量，如果以1970年開始算，平均每年要寫百萬字，每月要約十萬字，每天要寫兩三千字。這麼高的文字產量，出版的書卻少，劉以鬯表示他不滿意，認為是垃圾而淘汰掉。對於自己的作品，劉以鬯總是反覆說著那四個字：「求新求異。」

    　寫稿是為了 娛樂別人

    　劉以鬯表示自己年輕時，只是個寫稿機器，「為報館寫的文章，都是娛樂別人。」他感慨地說，儘管作為報人，卻娛樂不了自己，因為報紙刊出的都是愛情武俠小說，而他喜愛的嚴肅文學得不到大眾賞識，只好藉著《酒徒》來控訴香港社會膚淺，也表達知識分子妥協的矛盾。作家評說：「《酒徒》更難得的是它是第一本反省香港處境的現代小說，讓我們看到現代小說的技巧和反思精神，可以轉化為對香港現實的感慨。」而這部批判寫實風格的小說，卻成為他獨有的書寫風格，也開創香港文學的新局，至今仍是他最鍾愛的作品。

    　除了創作，劉以鬯也是知名編輯，他的名言就是：「認稿不認人。」凡是好作品，他皆會採用，更積極地發掘新人。他不僅深耕香港文學園地，也大量引介新華文學，鼓勵新加坡華語文學創作，至今許多新加坡副刊主編和作家都曾受劉以鬯影響。

    　「中國新聞界中，像我這樣的小編輯很多，但像我這樣這麼長時間做副刊編輯的，真的絕無僅有。」劉以鬯自1941年上海聖約翰大學畢業後便開始擔任編輯，而後輾轉到重慶、香港和新加坡，擔任多家媒體的副刊主編，時間長達46 年。

    　1985年，65歲的劉以鬯受中國新聞社之邀創辦《香港文學》。他表示，「小說創作以外，我有兩大心願，一是辦出版社，一是辦文學雜誌，前者年輕時我已辦過懷正文化社，文學雜誌卻從沒辦過。有人資助，我樂於接受這個挑戰。當時我甚至主動辭掉所有報刊專欄，專心辦一本匯聚華文文學的《香港文學》。」結果一辦就是15年半，共有188期成果。

    　除此之外，劉以鬯也從事文學研究和評論，介紹臺靜農和端木蕻良的小說，發表了《臺靜農的短篇小說》，又寫有《端木蕻良論》。他也從事翻譯工作，譯作有《人間樂園》、《娃娃谷》、《莊園》等。

    　另外，他還是一個集郵和陶瓷專家、喜歡玩模型，所以，曾以郵票概念創作了《對倒》，每天要在香港街頭走上兩個小時的他，正試著書寫「電車的故事」，來展現香港各個年代的風貌。