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出版界無名推手 誰知影子辛苦

    * 2010-09-23
    * 中國時報
    * 【林欣誼／台北報導】

     　一個專為名人捉刀代筆的幽靈寫手，為了替英國前首相撰寫回憶錄，意外揭露祕辛，並引來一場奪命殺機。這是英國作家哈里斯（Robert Harris）三年前出版的驚悚小說《獵殺幽靈寫手》，書中影射英國前首相布萊爾，更讓隱身在背後的「幽靈寫手」躍為主角。小說還因導演羅曼波蘭斯基改編成電影廣受討論。

    　幽靈寫手在台灣常被稱作影子寫手，是群專為名人代筆、名字卻不會在書籍封面上出現的作家。為人代筆寫書的工作，雖不至於像《獵殺幽靈寫手》那樣招來殺身之禍，但箇中的辛苦卻少有人知。如同小說所言，影子寫手是「從事生產勞動的幽靈，好讓出版業繼續存活下去，就像迪士尼世界之下大家看不見的工人。」

    　影子寫手許多由記者出身，主要由於他們採訪經驗豐富，文筆流暢。影子寫手隱身幕後，為傳記的主人或明星藝人打造故事，承攬了專業而吃重的工作。因為他們採訪的傳主可能根本口齒不清，記憶顛三倒四。影子寫手必須從發問、引導談話、讀完厚重資料、整理數十小時的錄音稿，到理出脈絡完成一本書。過程的繁瑣與辛勞，超乎外人想像。

    　影子寫手如同暗影，所有的光芒歸於傳主，寫手不會享有榮耀，地位曖昧模糊。哈里斯筆下的主角發出不平：「有時候我賦予這些故事連當事人都從未理解的生命。如果這不算是藝術，那，什麼是藝術？」

    　除了驚悚的《獵殺幽靈寫手》，德國作家明夏．科內留也曾在小說《最美的時刻》中，以自己經歷為本，描述影子寫手的心境。書中主角總是為人代筆，在別人的人生中迷失了自我。

    　不過近年來台灣影子寫手的意識抬頭，大家也較尊重他們的專業，與傳主共同掛名的例子增加。寶瓶出版社總編輯朱亞君表示，「畢竟一本書好不好賣，常取決於影子寫手的功力。」不過，多數書為了行銷考量，或顧慮名人的聲望，不想讓人知道自己的書其實由他人代筆，影子寫手只好繼續隱身。

待遇偏低 好手難找
    * 2010-09-23
    * 中國時報
    * 【林欣誼／台北報導】
    　名人常常是大忙人，又不見得會寫作，因此影子寫手成為出版界必要的存在。但是，台灣出版市場的規模小，影子寫手的待遇低，因此也很難培養出專業的影子寫手。

    　國外的影子寫手部分還有經紀人幫忙接案、談價碼，視個人專業程度，酬勞有時出乎意料地高。台灣影子寫手待遇則相較「寒酸」，計酬方式，稿費從一字一元到六元都有，若以版稅計算，常常是三到五％。

    　寶瓶出版總編輯朱亞君說，出版社最頭痛的是無法完成的「呆案」，可能因傳主太忙而採訪中斷，或是傳主不滿意成品，甚至寫手另有工作安排等狀況，使得書稿無法順利完成。

    　她也表示，出版社編輯為了掌握傳主人物的精髓，會特別尋找相關領域、調性類似的寫手來操刀。而隨著潮流改變，這類人物傳記也逐漸擺脫過去歌功頌德的寫作方式。朱亞君說：「他們適度釋放自己軟弱、缺陷，反而會讓書更迷人。」

    　影子寫手的最大樂趣應是有機會遇到各類型知名人物。曾為周夢蝶、李昌鈺、劉寧生、吳寶春等人撰寫傳記的劉永毅說：「這分工作一半的時間是在交朋友。」

    　劉永毅曾任美國世界日報記者十年，目前是自由寫作者，十多年來共完成廿三部人物傳記。但他不能贊同影子寫手總是隱身，會要求自己以共同作者與傳主一起掛名。

    　他認為，為他人寫作傳最重要的是同理心，加上自己的興趣廣泛，面對各領域人物都能互動愉快。「我從不當傳主的傳聲筒，但這不表示我要揭發他們的陰暗面，而是引導他們說出想法，寫出好看的故事。」劉永毅說，寫作期間他反覆聽錄音，「常常像附身一樣，寫完後才能恢復。」

    　另一位專為明星藝人寫書、不願具名的影子作家則談到，他始終以「影迷」的身分工作，而藝人多半能言善道，頗為愉快。「我的角色就像藝人的公關人員，不是挖掘內幕的狗仔。」

    　不過他也提到，目前台灣的明星書多是流水帳式的人生自傳，強調逆境中成長的勵志內容。但日本明星書像是《佐賀的超級阿嬤》、《無家可歸的中學生》，傳主都不是大明星，但因書籍感人爆紅，反過來拉抬藝人名氣。「這說明明星書的寫作，還有更多可能性。」