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周末書房／細節靜靜來到午後
2010/12/25 
【聯合報╱嚴忠政】

推薦書：李進文詩集《靜到突然》（寶瓶文化出版）
 
一般以為，幾本詩集就能讓一個書房舉步艱難；而李進文的《靜到突然》似乎已取代日記，借來一些光線，讀者便可忘記文字╱體重。突然，日子是零食，寂寞、打怪（獸）、微笑、策略，也都成為零食，閱讀變成愉悅的曲線，卻又不失磨牙之樂──他的詩「簡單」，像生活，但值得紀念；他的紀念「不簡單」，由俗入雅，成就了華文新詩的第一象限：正向、潔淨，內在節奏與創意的外延。

所謂「生活」，就是要同時容許焦慮與遊蕩、棲居與飛翔，「如果不能飛╱那麼小孩與夢該怎麼辦？」人生有太多錯別字，包括一個聖筊跌落在一個不對的時間（生活本來就是「偽排遣」，沒有人真正不在乎，但這正好就是「詩」所要擔負的機轉）。由此來看，詩集中〈孤獨去去就回〉這首詩可作如是觀，整本《靜到突然》也以「生活」解。例如〈我的失眠，你不瞭解〉：「我的睡姿經常縐成一團╱翻身才發現我抱住的世界不怎麼愛我」，如此情境，若能藉由詩句的長短參差來排遣，玉兔搗的安眠藥，無效，又何妨。再看〈秋風操作〉，秋風操作行人，也等同操作生活中的各種窸窸窣窣，而各種節奏無疑就是「生活」。當時光喘了，春神步履微痠，李進文做的，不外就是調整自己的節奏，讓細節靜靜來到午後，好調整自己的花序（或錯落）。

李進文在書前序文說：「寫詩最耗心神的是如何找到內心的節奏」，他發現他要的「靜」不單純是將華麗與喧囂轉涼，而是「音步搭配日常呼吸」，讓它「變得柔軟抒情」。因為他意識到了「時間極度有限，但節奏永遠有無限的可能去改變時間定律，甚至脫離到時間之外」，也就是說，「時間」是不可靠的，他要做的是由節奏（詩的音樂性）來安排時間。於是在〈柳葉琴下午〉這首詩裡，「柳葉琴」（節奏）與「下午」（時間）相互融攝，「流葉琴彈掉鐘面上鏽了的分與秒╱時光向後退，九隻雁在天空開道」，從時間後退到一個被雁定義的天空，不言歸屬，卻已在相互依存的內在結構之中，由節奏安排時間，更由節奏來定義時間，乃至於定義世界。

一個被詩人重新定義的時空，自由，也不免無以復刻。「詩」，有時還真不是評述者動員文字可以攔截一二的，像神的膚色、豹的花語，嘆息再三，自然無須窮究詩中所言究竟為何。維特根斯坦曾反覆示意：「凡可以說的都可以清楚地說，而對於不可說的東西必須沉默」，正如這本詩集裡的某些沉默片段，它們自在自為，自己顯示自己，應是「自身俱足」的美學狀態。