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2011，台灣文學重要的一年

2011-12-24 中國時報 【賀淑瑋（文學評論者）】
    　今年文學類入圍54本書，中文占了6成，也是近幾年來，中文書在質量上都優於翻譯類的第一次，令人振奮。但這不意味翻譯成績難看。剛好相反。入選的翻譯作品不在話下，沒入選的《九樣人生》（馬可孛羅）、《柳橙不是唯一的水果》（遠流）、《再見柏林》（一人），也都譯筆流暢，文字滋潤。班維爾《框架三部曲》（書林）原書精彩，可惜譯文無法忠實還原。《公羊的盛宴》（聯經）分兩線進行故事，譯筆也分兩線好壞參差。與大陸同業相比，台灣譯者對大部頭、難纏的經典──如品瓊的《V》（聯合文學），興致並不太高。《V》終於有了大陸的中譯版，原該賀喜，但翻譯不如預期，令人扼腕。

    　不論是翻譯書或中文原創，今年同志作家成績斐然，瀟灑出入各種主題，關心角度從自身到社會到國家。箇中最激動人心的，當推陳俊志《台北爸爸紐約媽媽》（時報）。大陸作品則維持一貫寫實作風，落榜的《十個詞彙裡的中國》（麥田），是余華透過十個名詞照看今日中國的幽默論述，犀利但有趣。賈平凹《古爐》（麥田）對話鮮活，人物生猛，挾陝西腔卻無礙親近。但王安憶《天香》（麥田）以其對人物的綿密精工、翔實的歷史考察，以及錦緞似文字勝出。韓少功《鞋癖》（聯經）雖為舊作新印，其鄉土魔幻與配置得當的節奏與張力，響亮耀眼，終致收服所有評審目光。

    　特別令人矚目的，是兩本在網路竄紅後才付梓的書：《道濟群生錄》（麥田）與《給所有明日的聚會》（大家）。早期，台灣網路寫手堅守電子山頭，各自在虛擬世界中建立部落，寂寞稱王。網路書寫風行後，轉進平面印鉛字的熱門部落客增多。但網路出身並不保證風格嶄新。走群眾路線的《道》《給》二書，文學形式保守，並無新意。反之，少了群眾簇擁的賀景濱，卻能離線寫出內容風格都異常新奇的《去年在阿魯巴》（寶瓶），其以（網路）遊戲模式造型出來的虛擬人物，激情四射，既能討論深奧的哲學，也能思考GG該長在哪裡。讀者進到書中，如同進入一個滿布寶藏的知識遊樂場，一旦克服障礙，高潮立馬就來。只是，賀景濱雖然寫出了深度與高度，卻也創造了難度。曲高雖不必然和寡，但黃口白髫皆大歡喜，則是絕無可能的事。

    　不容易書，還有《告別的年代》（聯經）與《我不可告人的鄉愁》（印刻）。前者難在形式，後者難在文字。所幸各難一種，讀者尚可攀附其他線索長驅直入。《複眼人》（夏日）肩負環保使命，本該枯燥難看，竟然並不，也算一奇。最特別的是經常大發謬論的《私家偵探》（印刻）得到諸多評審青睞。他跳過《桃花井》（印刻），穿越《摩鐵路之城》（九歌），看到了《彼岸的女人》（本事），也聽到了《傷歌行》（大田），見到《太陽的血是黑的》（印刻），但沒有《想回家的病》（黑眼睛），也沒去《東方之東》（聯合文學）……；可這些因為名額限制而無法跟《私家偵探》同時出列的書，沒有一本不好看。它們雖是遺珠，卻顆顆都是明珠。一定要提的，當然是今年最巨大的遺珠──《台灣新文學史》（聯經）。陳文筆優美，治史文字也非常文學；可惜結論章落筆匆忙，諸多作家壅塞一堂，沒有獲得完足開展，是大遺憾。

    　2011，是台灣文學非常重要的一年。這一年，台灣作家交出了傲人的成績，一份絕對可以昂然挺立於世界的漂亮書單。